大黄鸭为什么这么火?

　　从2007年开始，霍夫曼的大黄鸭游过世界上的很多个大码头，每到一处都特别红。由此我们能够探究出一个成功的当代艺术范例。

　　大黄鸭来源于在西方特别有影响的“小黄鸭”事件。92年，一艘从中国出发的货轮，计划穿越太平洋到达美国华盛顿州的塔科马港,途中遭遇强风暴，一个装满2.9万只浴盆小玩具的货柜坠入大海并且裂开了，里面的黄色鸭子、蓝色海龟和以及绿色青蛙漂浮到海面上。塑料小动物们在海洋这个大浴盆中随波逐流，漂泊了15年漂洋过海历经万难最终登陆英国、美国。这过程中，世界各国出现了很多海洋爱好者自发组成了“追鸭族”，专门监视“鸭子舰队”的行踪。每次“鸭子”漂到海滩,都会被疯抢。最开始从中国进口这批鸭子的美国公司曾表示，愿以每只100美元把鸭子收回，可是在收藏家手中，一只鸭子的价格已经被炒到1000英镑。

　　霍夫曼的大黄鸭有这一著名事件打底，就是它走红的群众基础之一。

　　此外，在西方国家中，孩子们洗澡的浴盆栓子末端通常会连有一只“橡皮鸭”。因此看到大黄鸭，大家容易想起自己幸福的童年时光。这也是霍夫曼大黄鸭在西方走红的第二个群众基础。

　　大黄鸭还具备了当代艺术走红的以下特征：

　　符号性强。把一个习以为常的小物件,从一只夹子到一只兔子或者鸭子，极其夸张地放大是霍夫曼惯用的艺术手法。在视觉信息纷繁的当代,鲜明的符号性成了艺术家博取公众眼球的常用手法。

　　试想，在人们一早醒来，发现自己熟悉的生活环境中，突然出现了一个巨大的“怪物”，怎会不议论纷纷?这是谁干的?什么意思?这位艺术家如何搞定“城管”允许这么个大体积的东西放在这里的?

　　具有传播以及解读潜力。可以让公众诧异的事件，肯定会引起大众传媒关注以及报道，于是新闻效应持续递增。评论家对霍夫曼为啥创作这件作品能够有不一样的解读。如，有观点觉得大黄鸭深刻地揭示了东方式的劳动密集型产业现状和西方式艺术以及观念输出的悲凉对比;也有觉得在大黄鸭面前，全部的观众都显得渺小，让人更平等以及友爱。

　　大黄鸭就像是鸟叔那般，离不开厉害娴熟的幕后运作。如在香港，刘德华等明星都纷纷前去捧场，推动了人们的从众心理，看大黄鸭成了流行的事件。

　　大黄鸭的商业性已不言而喻。这次在北京，大黄鸭将先后被安置于收费的园博园以及颐和园，大肆宣传与门票收入的关系也引起了联想。然而在香港,大黄鸭被安置在向所有人免费的维多利亚港，可是它借此宣传香港、促进旅游的目的特别的明显。